Авторские методы в архитектуре. От эскиза к произведению

Статья Михаила Дуцева посвящена анализу авторских методов в архитектуре на примере эскизов известных архитекторов.

Иллюстрация: Massimiliano Fuksas

Авторский стиль архитектора, индивидуальный авторский язык, находит свое наиболее полное воплощение в архитектурном произведении. При этом в процессе своего формирования он проходит долгий и непростой путь, скрытый от непосредственного восприятия окружающих: коллег, критиков, заказчиков, «потребителей» архитектуры. Творческая кухня, лаборатория архитектора – это отправная точка любого проекта, «священная роща», где рождаются архитектурные образы и формы… Неслучайно это «место» зачастую оберегается от посторонних глаз, являясь очень личным для автора. Несмотря на такую программную латентность, авторские методики и подходы к архитектурному творчеству имеют особое значение для изучения архитектуры. Выбранная тема исключительно многогранна; в рамках этой статьи сделана попытка обозначить лишь одну ее составляющую, связанную с подходами к «ручному» рисованию архитектуры в процессе проектирования.

Авторские методики архитектурного эскизирования и графической подачи проекта многообразны. Исторически, академическая традиция определяла высокий уровень требований к ручной подаче: совершенствовался канон архитектурного рисунка, техники архитектурной отмывки и т.п. Мастера отечественного авангарда, применяя революционные методы в работе с формой, сохраняли при этом высокую культуру архитектурной презентации. С другой стороны, архитектурная графика испытывала сильное влияние (и становилась частью) новых течений в пластической культуре.

Иван Леонидов

В работах выдающегося архитектора И. Леонидова концепция и прием авторской подачи связаны в единое целое. Стиль мастера отличает многообразие техник: «живая» набросочная линия, чертежная линия, выворотка, аппликация… К. Мельников, художник по образованию, использовал возможности ручной графики в поиске новой динамичной геометрии (диагонали), энергии «парения», побеждающей гравитацию. Совершенно очевидна актуальность описанных посылов, далеко не в полной мере реализованных в период конструктивизма, для современных архитектурных устремлений.

Zaha Hadid

Архитектура «силовых полей», экспрессивная и страстная, стала определенным знаком времени. Ярким примером служит творчество З. Хадид, которая прославилась произведениями графики еще задолго до построек. Для нее рисунок – теоретическая, исследовательская стадия, открытая к трансформации первоначального замысла («выстрел во тьме», как писал ее коллега П. Шумахер). Вероятно, неслучайно появление в творчестве мастера особого феномена «концептуальной живописи» («Лондон», «Берлин – 2000», «Манхеттен», «Взгляд на Мадрид»), занимающим промежуточное положение между архитектурной фантазией и живописным произведением.

Steven Holl

Таким образом, архитектурный эскиз в творчестве выдающихся архитекторов мыслится как самостоятельное произведение искусства, наполненное целым рядом образных метафор, ассоциаций, концептуальных замыслов, способствующих отработке авторского стиля. Уместно вспомнить поиски пластики и органических аналогий в творчестве С. Калатрава; метод «акварели» в изучении свето-пространственной среды будущего произведения С. Холла; формообразующие импульсы в рисунках Э.О. Мооса; игровые презентации проектов У. Элсопа; минимализм архитектурной графики А. Сиза; эмоциональные «картины» М. Фуксаса.

Eric Owen Moss

Наряду с художественным, важным аспектом эскиза остается интеллектуальный, связанный с теоретическим моделированием произведения: аналитический архитектурный рисунок Р. Мейера; таблицы авторских классификаций М. Фуксаса; последовательные штудии трансформации проектируемого объема П. Эйзенмана (графика дополняется макетированием).

Главное и неотъемлемое свойство эскиза – его авторская идентичность, воплощающая индивидуальность мастера. Эта грань темы особенно значима в последнее время, когда очевидна определенная унификация и универсализация архитектурных приемов и средств, связанная с повсеместным внедрением компьютерных технологий. Эскиз возникает в определенный момент, «здесь и сейчас», фиксируя замысел в данном пространственном и временном контексте. Наряду с этим, удачный эскиз может стать лейтмотивом всей длительной творческой работы над проектом и даже «пережить» ее, фигурируя в изданиях наравне с фото реализованного объекта. Удачный эскиз живет как самостоятельное произведение искусства. При этом он, в определенной мере, обособлен от воплощенного архитектурного объекта, т.е. может содержать иные смысловые планы, метафоры, стилевые черты. Творческое озарение, «находка» в эскизе часто ложится в основу целого направления авторских поисков. Выкристаллизовывается авторская коммуникативная система.

Эскиз присутствует при рождении замысла: в набросках проверяются отдельные концепты – составляющие будущей концепции произведения. На стадии эскизирования реализуется единый процесс возникновения идеи и ее изучения – самоидентификации творческого замысла. Шире – это самоидентификация архитектора как Мастера, Творца, саморефлексия относительно своего творчества.

В ручном авторском эскизе осуществляется взаимосвязь, синтез теоретических поисков, а также архитектурной и художественной форм выразительности. Таким образом, природа архитектурного эскиза многозначна: идейно-смысловая, ассоциативная; архитектурно-морфологическая; художественная. Он одновременно выступает как процесс и результат; обладает выраженной адресностью и многоассоциативностью; охватывает целое и отдельные детали; выражает полноту замысла и обладает недосказанностью наброска… Эскиз открыт к диалогу. К архитектурному эскизу как явлению в полной мере подходит термин футуристов «симультанность» (одновременность), когда в лаконичной форме единовременно раскрывается целый ряд смысловых, образных, функциональных слоев произведения. Это одно из достоинств эскиза, порой не достижимое в реализованном проекте.

В традиционном ракурсе восприятия архитектурной деятельности творческий процесс представляет серию последовательных взаимосвязанных стадий, которые можно представить в упрощенной схеме: погружение в тему, изучение материала – эскизирование и макетирование – разработка и графическая подача проекта – реализация с участием автора. В этой схеме намеренно обобщены стадии разработки проектной документации, которые могут варьироваться. Неслучайно издревле употреблялось слово «зодчий» – творец и мастер, обладающий всем спектром необходимых для осуществления замысла умениями, навыками. В традициях отечественного академического образования более употребим термин «архитектор-художник», не требующий дополнительного пояснения.

Santiago Calatrava

На сегодняшний день, когда ручная подача почти полностью сдала позиции, достаточно остро встал вопрос сохранения и выявления индивидуальности авторского языка. Компьютерный «эскиз» часто не обладает самостоятельной ценностью – он становится частью комплексного процесса моделирования (не доведенный до конца проект, начало его разработки). В этой связи в методическом плане особое значение приобретает метод клаузур (блиц-решений за фиксированное время), используемый в учебном процессе. Это надежный способ развития творческого мышления, памяти, ручной графики. Кроме этого, клаузура и эскизирование – оперативные способы общения мастера и ученика. Известно, что в процессе реального проектирования архитекторы нередко обращаются к своеобразному «коллективному» эскизу, основанному на методе клаузур. Сотрудники презентуют индивидуальные решения, далее выбираются наиболее удачные эскизные предложения – на их основе синтезируется концепция будущего проекта.

Необходимо отметить, что эскизирование как метод функцию, конструкцию, форму. Эскиз функции – это схемы зонирования, определение необходимых связей между функциональными блоками, диаграммы организации процессов в сооружении. Нестандартные конструкции, связанные с образной стороной проекта, также находит отражение в архитектурных эскизах. Безусловно, наиболее востребованы эскизные поиски формы будущего сооружения, в которых рождается его художественный образ. Эскиз почти всегда эмоционально наполнен и вызывает ответную реакцию у зрителя, которого привлекает «живость», раскрепощенность графики, свобода подачи материала.

Возможны различные подходы к классификации эскизов. Архитектурный эскиз варьируется по стадиям разработки творческого замысла: эскиз как фиксация первой идеи; ассоциативный эскиз при формировании концепции будущего произведения; уточняющий эскиз в процессе работы над проектом. По принципу завершенности: набросок, зарисовка; «архитектурный эскиз»; эскизная архитектурная графика. Эскиз любого тип может стать самостоятельным произведением искусства.

Таким образом, архитектурный эскиз в творческой работе архитектора обладает рядом особенностей:

- идентичность в формировании авторского языка, стиля;

- концептуальность на стадии отработки авторского замысла;

- синтетичность на стыке художественных, научных и литературных направлений;

- поливариантность эскиза и открытость к диалогу;

- интуитивность, эвристичность, процессуальность эскиза как явления.